Hugo
Titelein

NUISANCE(S) traite de la nuisance sonore dans toutes ses dimensions : pollution acoustique, agression du corps travailleur, vacarme des machines, du téléphone, de la climatisation. Le projet fait résonner ces nuisances physiques avec le bruit intérieur de l'angoisse que provoque le travail — le parasitage mental, l'impact invisible sur les corps.

Diffusion audio multicanal, mapping vidéo, enceintes dénudées, transducteurs sur mobilier de travail, casque de protection auditive modifié.

Dix haut-parleurs d'ampli guitare suspendus en cercle diffusent une réécriture du texte de Jack London. Le spectateur se perd dans un bruit blanc et doit suivre aveuglément la voix du narrateur d'enceinte en enceinte — s'il s'arrête, il perd le fil de l'histoire.

Au centre, un téléviseur cathodique dans lequel un paysage a été « brûlé » : l'image fantôme d'un environnement en train de disparaître, un chien seul face à ce qui reste.

L'installation est activée et clôturée par un concert réutilisant les dix enceintes.

Dans la forge de La Fileuse — hangar de l'ancienne usine textile reconverti en friche artistique — des postes de travail abandonnés s'enroulent dans des câbles hifi, rappelant les bobines qu'employaient les ouvrières du lieu. Au bout de la salle, suivant les lignes de fuite tracées par ces fils, apparaissent des images de vie ouvrière du Sud, point de fuite des travailleurs du Nord.

Les fantômes des femmes qui habitaient ces espaces réapparaissent dans le sifflement des poteaux métalliques. Puis le vacarme revient : les postes se réaniment, rappelant qu'il faut retourner au turbin.

Transducteurs sur chaises, enceintes sur piliers, composition à partir de samples de machines à coudre et de scènes de vie ouvrières.

Deux chaises en métal enroulées dans des câbles hifi vibrent et se déplacent sous l'effet des transducteurs qui les font résonner. À chaque ronde, les câbles s'emmêlent davantage.

Cette exclamation ponctue souvent la fin d'un échange qui s'est emballé. Ça commence souvent comme ça : une heure de tension qui monte à petit pas, quelque chose qui prend aux tripes, qui vibre. Puis la fausse note de trop — plus de mots, que du bruit, la violence qu'on se balance à coups de syllabes. Un spectacle dont on est malgré tout protagoniste.

« Fin de la discussion » est un contresens. Cette longue danse n'est jamais finie — chaque fin n'est qu'une ronde de plus.

Une chaise en métal, un casque audio, un transducteur. Le casque est tendu presque à l'extrême — le spectateur doit monter sur la chaise pour atteindre la composition dans son intégralité.

La chaise diffuse les basses fréquences d'une lettre lue à voix haute. Le casque diffuse les hautes. Ce n'est qu'en montant sur la chaise, en cherchant refuge du brouhaha produit par les transducteurs, que le texte se reconstituera dans son entier.

Une plaque de tôle rouillée de 120×120 cm, ramenée d'une zone industrielle abandonnée. Y est sérigraphié un détail des Heures de Louis de Laval — une représentation de saints en encre cyan qui se mêle à l'ocre de la rouille.

La tôle vibre. Un transducteur fixé à l'arrière fait résonner le métal et la rouille avec la composition sonore diffusée, deux enceintes en appui.

Série d'essais de sérigraphie à partir d'une photographie prise lors d'une intrusion dans un bâtiment abandonné. Ce que l'appareil a capturé — des étais dans une cave inondée en construction — subit une série de transformations par le tirage et la retouche.

L'installation est systématiquement accompagnée de BRUTALISTE (LAMBDA), une composition acousmatique enregistrée dans le même lieu, qui vient altérer la réception de l'œuvre photographique.

La série λ2 (Lambda 2) prolonge le projet par des sérigraphies à partir de λ en format variable.

Plusieurs séries photographiques réalisées en 2022 : Exode, série noir et blanc ; photomontages en centre commercial abandonné ; photographies en zone industrielle accompagnées d'une pièce acousmatique.